点儿解释的机会都没有。李雪莲进了医院没钱缴费，说找亲戚借钱，救护车司机不信她，一路催促。
等县长等人找到李雪莲，第一件事是先赶走了救护车司机，医院没拿到钱，李雪莲也忘了这事。
只有秦玉河死了，这个意外是真的，谁都没法不信，于是告状没了理由，信不信，大家都松了一口气，事情稀里糊涂的解决。
但如果回头看，事情的起因，李雪莲应该是自作自受，因为这个失信的循环，起于她。
是她提出假离婚，试图欺骗法律和国家，把事情走到了死胡同里。个人与国家的相互失信，是一个循环。
在这个故事里，没有谁是完全干净的人，即便是最被同情的李雪莲也不是。一个无法区分好人坏人，让人说不清谁对谁错的故事，更有现实价值。整个社会阶层中流行的虚伪，相互的欺骗，可做而不可说的“失信”，是这个荒诞故事的内里成因。
刘震芸写的故事，往往从家庭开始，原本应该最亲的人，相互欺骗失信，用一个谎言弥补另一个，谎越来越大，最后搞成了灾难。
《手机》是这样，《一句顶一万句》是这样，《我不是潘金莲》格局更大一些，从家庭外延到社会体制，还是在说这个问题。
家庭是社会的细胞，最基本的组成单位。如果家庭总是出这样的问题，那社会的病也应该不轻，更勿论矛盾最集中的官场。原本应该依法治国的社会，最后只能靠意外来解决问题，一切都成了笑话。
为了将这个笑话放大，故事中还特地做了一个突出比喻，法院的老庭长夫妻二人携手走过了50年金婚，下属摆酒祝贺，问秘诀是什么？
老庭长答曰：“忍”，老伴拍桌子怒曰：“不对，是一忍再忍”。
法律工作者要靠“忍”这个含糊的字眼，而不是靠“理解”，“讲理”这些更明确的字眼来解释50年的携手，这本身就很有意思，也很符合中国人的现实状况，如果李雪莲开始的时候忍一下，是不是就没后来这些事了呢？
可惜她没忍住，于是就有了接下来一连串质疑社会公信力的荒唐事。
本身拿着上.访，官场来说事儿，就已经很有挑战性了，冯晓刚和刘震芸俩人居然还憋着股子牛劲儿要质疑社会公信力，这不是找死吗？
冯晓刚都觉得自己闹到让门给挤了。
可是既然看到了这个故事，既然被这个故事折腾的心痒难耐，不拍出来的话，冯晓刚都觉得自己心里这股劲儿过不起，而且不但要拍出来，还得让更多的人都看看。
这种明目张胆抽好些人大嘴巴子的事儿，冯晓刚也知道挺危险的，可他就是按耐不住的想要去干一次，一次就好！
“老冯！要不给铮子打个电话，问问他的意思？”
冯晓刚撇了下嘴：“拉倒吧！他现在还一屁股屎呢，还能顾得上咱们！”
冯晓刚说的没错，宋铮现在的麻烦也确实不小，《危城》变成了《冉闵大帝》，然后又变成了现在的《武悼天王》，剧本一改再改，早就不是当初的那个样子了，反映的历史事件也更多，这个戏，1+1公司保守估计都要投进去七八个亿，到时候真要是给毙了，宋铮哭都找不着坟头。
“不找他，就指望着咱们两个人！？”
冯晓刚想了想，还是觉得靠他们俩人这事儿折腾不起，只好默默的拿起了手机。
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